龙门石窟之内，一群从天而降的“飞天仙女”打破石刻艺术宝库的宁静。打头的“仙女”怀抱乐器阮，星眸流转顾盼生辉。这是河南卫视七夕奇妙游出圈节目之一的《龙门金刚》令人印象深刻的细节。
猛犸新闻记者采访了解到，饰演“飞天仙女”的女领舞是“谋女郎”出身，黑龙江籍90后青年舞蹈家、影视演员骆文博。
她多次跳过飞天舞，但在龙门石窟实景内吊威亚演绎飞天还是头一次。短短3分多钟的节目里，仅仅女子群舞外景的录制，她个人就跳了32遍；她个人独舞的动作中，其中一个动作需要还原真实的石刻，更是打磨了好多次。眼下的她正备战计划10月在迪拜举行的世博会，在中国馆独舞飞天。
这次经历也让骆文博感慨厚重的中原文化，以后会多来找寻艺术灵感。“河南非常具有文化底蕴，我感受到了网友说的‘河南的底儿很厚！”
群舞录制个人就跳了32遍
作为资深的舞蹈演员，骆文博对飞天舞并不陌生。2019湖南卫视小年夜春晚，她和周洁琼、哈妮克孜一起演绎的《飞天丝路》，就曾给人留下深刻印象。
但是，在龙门石窟实景内演绎飞天舞，骆文博还是头一次。这也是她第一次到访龙门石窟。
“感触特别深，实景带来的意境非常震撼。”骆文博告诉猛犸新闻记者。这个3分多钟的节目分段录制，有独舞还有群舞，仅仅是女子群舞外景的录制，“我个人跳了32遍。”若再加上独舞的镜头，内景的拍摄，更是不计其数。
录制中最大的难点在于什么?
骆文博称，难点在于服装、动作、大家的配合、以及实景录制的现场条件。
比如在外景拍摄，会受到自然风的影响，风力、风速、风向都会影响动作的演绎，可能每一次完成的动作就不太一样。此外，为了展示“飞天仙女”仙气飘飘的形象，女舞者的服饰会利用多个飘带来体现飘逸，跳着跳着，飘带就会缠在身上，就得重新来。
节目里，“飞天仙女”多个从天而降、空中飞翔的动作，骆文博需要吊威亚完成。
“我个人以前也接触过威亚。”骆文博称，威亚勒在身上，人吊在空中时间久了会比较痛，威亚的绳索也比较紧，“腿部很快就会又酸又麻。”
此外，吊威亚需要多位威亚老师共同完成，包括机位，对大家的配合度是个考验，比如绸子甩过了，超出画面了，或绸子没甩直，或机位出画了，机位不够，就要重新来。所以，每一个动作的完成，都需要不断尝试、打磨。
节目中，“飞天仙女”降落的动作给人美的感受，实际拍摄起来比较难。骆文博不记得自己最高处升到几米，但是记得快到最高处灯杆的位置，她戏称“好在我不恐高。”
动作真实还原石刻细节
为了完成这次节目，骆文博私下做了很多准备和努力。此前，她跳过的飞天舞的艺术灵感多来自于敦煌壁画，而龙门石窟这次则来源于石刻形象。
鲜为人知的是，很多动作完全复刻石刻形态。
“这次导演在编排时取决于龙门石窟的艺术，跟敦煌的飞天舞不一样。我抱着的乐器不是琵琶，是阮。阮的弹法更多的是拨片的感觉。”骆文博说。
节目里，有个横抱乐器从天而降，非常端庄抚阮的动作，就是完全还原龙门石窟的原始形态。原版的雕塑是端庄的坐在台子上奏乐，但是拍摄时没有台子，需要降落后直接单腿蹲在地上，端庄的仪态是完成了，但是蹲在地上比较难，“一下子很难找到重心，找了很久，比别的动作需要更用心一些。”
节目播出后，骆文博的演绎给了大家很深的印象。她对此表示感谢，称非常幸运得到大家的喜欢。
谈到这次演出的整体感受，骆文博称，晚会的名字是七夕奇妙游，一个“游”字就是点睛之笔。第一次造访龙门石窟，觉得是一个令人敬仰的很神圣的地方。
对于一个舞蹈演员来讲，是很大的冲击，能汲取文化和灵感，同时也更好了感受了厚重的中原文化。令她更开心的是，自己能参与这次节目录制，用艺术的手段，让更多人了解中原文化，了解河南，觉得特别有意义。
“感觉河南非常有文化底蕴。我感受到了网友说的‘河南还的“底儿”很厚’的说法。”骆文博称她以后会多来河南找找艺术灵感。
宝藏女孩履历金光闪闪，正备战世博会独舞飞天
一段《龙门金刚》舞蹈，让更多人知道了骆文博，记住了这个眼眸流转顾盼生辉的女孩，其实她的过往作品也显示了这是位妥妥的宝藏女孩。
1990年生人的骆文博，祖籍黑龙江省，毕业于北京舞蹈学院附中、北京舞蹈学院本科、北京电影学院研究生院。
因为2008年被张艺谋钦点成为奥运会开幕式的举牌女郎，之后又参与张艺谋导演制作的“G20峰会”以及上合峰会，担当舞蹈表演，骆文博被人称作“谋女郎”出身。
对于网友给予的这个头衔，骆文博笑道：“2018年的上合峰会，和张导有过近距离接触。他走到舞蹈教室亲自指导，当时觉得很振奋。”
此外，骆文博还多次参与综艺节目的录制，也是位影视演员，参与过《海洋之城》《长相守》《娘道》《 蓬莱八仙》等电视剧。主演过《诺玛阿美》《大禹》《望海》《天上的风》《桃花水母》等23部舞剧舞蹈诗舞剧。
说到自己的今天，她很感谢父母和老师。
小时候，骆文博的父母就送她去各种兴趣班，因为手指修长，她一开始学习的是电子琴、钢琴，后来又增加了舞蹈、绘画、主持等，这些学习给她后来走上专业的艺术之路打下基础。“爸妈对我的支持是我艺术的起点，支持我的兴趣爱好，而且都是我真心喜欢的艺术形式。”
后来，十一二岁的骆文博独自到北京求学，把舞蹈变成专业。当时，她家里的长辈不是特别支持，说，跳舞的演员这么多，谁能上春晚、谁能出来?她知道长辈是为了自己的未来考虑，好在父母非常支持，鼓励她去北京追梦。
几年后，骆文博不仅摘得“桃李杯”金奖，还真的推开的央视春晚的大门，跳进了春晚的舞台，并且不止一次。早在2010年她就成为了春晚《跳春》的主领舞，2021年春晚，她作为舞蹈表演参与《可可托海的牧羊人》节目。
现在，骆文博正在备战计划10月在迪拜举行的世界博览会，假如不受疫情的影响，她会在中国馆，独自演绎飞天舞。
“我觉得自己很幸运，能得到网友的喜爱，也得到业内认可。大家的喜欢是最好的回报。”骆文博称她会继续踏实做好每件事，追逐自己的理想。
来源： @猛犸新闻
本周潘多拉魔盒终于再次回归，作为老牌红伤精灵，潘多拉十分受欢迎，甚至不少人已经氪了三只潘多拉了。今天将与潘多拉并列的三大R精灵（钻石）同时拿过来解析，为何潘多拉能如此受欢迎？
灾厄女神潘多拉
潘多拉的核心在于z弱化，增伤，先制，配合第五技能能够打出极高的红伤混粉伤。高体增伤先制让潘多拉注定是攻体刷法了，但由于潘多拉的种族值只有700，远落后于主流了，所以潘多拉极度吃配置，必须尽可能的堆体，去保证魂印的触发。
而回合开始时，配合魂印弱化与第五固伤能扛住潘多拉一招的精灵很少，但当前潘多拉的环境很不乐观，因为被混沌四倍的原因，潘多拉不能首发，一旦对手预判我方潘多拉首发，对应首发索伦森，我方只能换下潘多拉，而潘多拉一旦下场，很难再上场了，只能待我方控住对手后再上场了。
而当前环境下，如果对手有索伦森，不要首发，建议配合火王等控制精灵或天尊使用，尤其是天尊，一旦天尊去世，切上潘多拉，配合魂印先制增伤，再带上一个电石，无拦截的情况下连杀对手三只不是梦。
已经氪了潘多拉的人，如果缺少高配置，恐怕只能双聚魂上场了，建议优先配笑傲，增加潘多拉体力，次之带零度，银翼主打增伤。
希瓦（虚空毁灭者）
19年的少有的一线精灵，希瓦主要优势在于其属性十分优秀，对巅峰热门属性均有或高或低的克制系数，针对性比较高，首先就有六个四倍克制，神秘战斗主要包含热门的豹尊与秘战王，自然战斗主要是常妈，躲过控制一击致命。光神秘系奥尔德麒麟姬不太多见，而神秘超能主要是噬梦魔灵，最后的光战斗系里只有螳螂，但根本放不出来。
而低倍克制的主要有2倍的帝君，由于帝君不免弱，正面对上还是有望击杀的，而1.5倍的战龙与圣光，也基本上就是一下死。说完属性，再提一下希瓦的机制，魂印与潘多拉十分近似，核心都是以高体为主，希瓦是高体弱化加先制，她与潘多拉相近的一点是都比较吃配置，二者的体力种族值偏低，所以要去堆体力。
技能上，属性断回合机制特别好，有效打击一众狮盔，而且先二弹控也能坑死一众控狗。强化中规中矩，优点是先手封属，能够打击一些比较依赖属性技能的精灵。第五技能，先手增伤与魂印增伤叠加，配合魂印弱化与高额固伤，大部分带有克制倍数基本都是秒，暴力程度与潘多拉不相上下。
此外带一个神秘石更适合希瓦，可以的话甚至能做到起手秒星皇，或起到跳机盖的作用。而套装方面，依旧是笑傲为主，可以让希瓦血量过1100，保证先制。而零度银翼比较吃操作，更加怕机盖。
乌瑞娅（山祗之息）
俗称”龟妹”。与希瓦一样是靠属性成名，凭借地面神秘系成为新一代年费收割者。地面神秘系，4倍克制王系与轮回系，能够有效针对天启帝君与重生之翼。
缺点是没有希瓦与潘多拉的天生先制，无法通过带神秘石先手秒星皇，但其大招是先制+3，在背包精灵全存活的情况下，先三大招配合魂印增伤，完全可以做到秒帝君与重生，即使是面对压底的盾体帝君或是飞王，也可以凭借魂印闪避，让他们先三miss。
而且不光是收割年费，乌瑞娅本身的机制也非常强大，高体弹控，让她也作为新一代怼孤神器活跃，技能上先三带有一个盔，配合大招加护罩有效提高续航，第五技能的红粉混合输出也是相当给力。
建议穿笑傲，毕竟也是属于高体魂印，配合笑傲怼孤很不错。但如果只是针对年费，可以穿银翼或零度先三大招直接怼。
在新精灵登场的时候，总是能笑傲巅峰！大R精灵尤为明显，潘多拉完全体是在2017年登场，可以说前期是大杀四方，后续的龟妹也是。2018锁定黑屋格局后，天启帝君这个地图炮就成了不少玩家所要执着的一个，是选择BAN机盖，还是帝君？龟妹的出现，给了飞升的翼娘和帝君当头一棒。直到艾夏拉的出现，和希瓦的出现，七核再度被松动。
大R精灵也展现出了它们的戏份，要不然做不到物有所值，玩家又怎么会选择直接花大价钱来购买这样的精灵？