今天要说的是福伦达50mm f/2 APO-Lanthar，这是一支全手动索尼E卡口镜头。2021年了，手动镜头应该不会有多大的热度和销量，但福伦达的E卡口手动镜头都很不错，在发烧友的眼里，精致小巧的福伦达手动镜头还是非常有吸引力的。
笔者有好几支福伦达E卡口镜头，优秀的做工和光学素质一直以来都人爱不释手。一直以来，福伦达的卖点都是大光圈、微距和超广角，但今天说的这个不属于上述的任何一类。
③将驱动器中的喇叭槽从树脂更改为不锈钢
图注:张学良在软禁中听收音机消遣，曾听到日本投降的新闻
在Kondo V-12唱臂上安装了日本DS Audio Master1光电唱头。DS Audio的母公司Digital Stream是一家激光光学公司，主要涉猎激光头、光盘检定方面的技术，这个唱头同样有唱针，只是把感应线圈改成光感应，不仅免去磁铁或线圈的重量，又可产生足够的输出，让讯噪比达到理想值
·用料厚道，优秀的装配工艺
二代卡技术更先进，读写速度更快，但价格也更高，还需要对应的设备支持。
CF卡、CFast卡、CFexpress卡虽然名字都带CF，但它们不是同一种卡！其中CF卡和CFast卡由于技术过时，很确定会被逐渐淘汰。
图注：卡式录音机
容量是什么应该不必多说~只要用过智能手机和电脑，对GB这个单位应该有一个概念
除了在手机应用之外，这颗芯片还适合用在四六级考试的听力耳机（调频收音机接收）、含FM模块的模拟对讲机、应急救灾收音机、老人收音机、蓝牙音箱等之中。上文提到的猫王收音机也采用了这样的方案。
从模拟到数字音频广播
开箱：
盒子的背面，总体来说信息量非常多，例如MDR-100ABN使用的单元、聆听方式、使用的各类技术、编码方式、麦克风位置、配件、外观构造等等，都做了中英文的记载。而MDR-100ABN的定位上，也做了记录，就是“无线降噪立体声耳机”。
又有读者问：“我这个卡广告中说写速有90MB/S，为什么只是V30不是V90呢？”因为V30代表的是低限，意思是写速最小也会有30MB/S，广告中的90MB/S是官方实验室测试出来的高限，意思是在理想条件下写速最高能达到90MB/S，所以二者并不冲突。除非能保证存储卡能一直以不低于90MB/S的速度写入，才能拿到V90呢。
在了解了存储卡的规格后，我们最后来了解一下存储卡品牌。因为有读者说以为“闪迪”是杂牌，所以我增加了这个版块……另请注意，我不因提及任何一个品牌而获利。
当前，短视频内容当道，声音文字转写的需求也出现在影片字幕制作中。科大讯飞为旗下中高端智能录音笔配备了高清镜头模组，允许用户直接用录音笔拍摄视频，并利用声音文字转写功能为视频实时生成字幕。基于创新的软硬件组合，全新形态的录音笔为消费者提供了更多使用场景的想象空间。
同样是电源分体设计的文豪Nausicaa Signature 解码器，这个架子本来是给转盘使用的。在老郁这里CD与LP的声音表现伯仲之间，很多时候甚至难分轩轾，真正做到了毫无数码味
高读速的卡向电脑等设备导出照片的耗时更短，低读速的卡导出照片的耗时会更长。
上个世纪，音响史上最伟大的一页莫过于西电WE (Western Electric ) 时代，不可思议的是，早在一百年前人类的音响科学、规制、应用均已达到极高境界。WE以贝尔实验室为主轴，藉着军需用品的名义执行各项音响相关技术研究与生产，除当年材料运用的限制外，其产品完成度之高足与今日Hi-End名厂竞争而毫不逊色。1934年，接受米高梅公司委托，WE巨大的二音路号角音箱问世，18英寸低音单元TA 4181配上WE 555高音单元，再生频宽50Hz-10kHz，是当时音响之最。随后民间各大戏院剧场纷采用WE音响系统，而西电设计的功放早期以通信为主，从WE 86(15瓦)开始，接下来的WE91(5瓦)、WE92(20瓦)、WE94(12瓦)、WE118(50瓦)、WE124(12瓦)、WE140(10瓦)、WE142B(用WE 350B管输出25瓦)……都被发烧友视为经典之作。众多WE真空管的威名，至今更是历久弥新，人气不坠。
G.T.Sound位于东京都郊区千叶市，乘坐JR京叶线、内房线到“苏我站”后步行10分钟可达，很小的城市，很小的公司。大多时候G.T.Sound会与IKEDA Sound Lab共同举行音乐演示会，节省成本嘛!演示会包含三个重要因素:“空间”（在东京惠比寿一家专业设计声学空间的Kankyo Space举行）、“入口”（IKEDA Sound）与“出口”（G.T.Sound）。后藤认为整套音响系统中音箱占了65%以上的重要性，功放、音源反倒不需要太讲究，线材更是浮云。所以后藤推荐用家以金嗓子Accuphase功放搭配，未必完全是声音考虑，而是金嗓子性能稳定不易故障，G.T.Sound说他们的音箱至少可以用50年，当然要找可靠的功放组合。
最后再来一张桌下的完整图：
开箱：
①将线圈筒从铝更改为纸
图注：上海无线电博物馆展示的晶体管
1920年，上海《东方杂志》刊文介绍了当时问世不久的真空管（即电子管）收音机：“最近美国Bureau of Standard发明一种特别收音器，名曰其外表与蓄音器相似。装有一匣，极便携带。无论何地，均可放置。此器能接受中央无线电发音机所发之声浪而扩大之，使其声自喇叭中传出，以布于全室。因有此种发明，故将来可有许多之新用途。”《申报》也对无线电广播常识进行了宣传。
1945年抗战胜利后，收音机需求旺盛，民族无线电制造业重新得到一定程度的恢复，但电子管等核心组件还是要依靠进口。
支持UHS-II的SD卡，传输速度快
涂作潮在技术上做了一个巨大的创新，就是用收音机加一个细铜丝就改装成“无形收报机”。1942年9月15日，发报员李白在日寇闯入前刹那，卸下那根细铜丝，扔掉了。而日寇无线电专家对于李白电台的技术鉴定是：发报机完好，但功率很小；查获的收音机只能收音，无法收报；无法构成现行电台的证据。
除了TAD之外，日本现存的喇叭单元厂仍有一些，走低价路线的有ALPINE、Air Wave、ELCYエルシー电机、北日本音响、FOSTEX、DAITO-VOICE、PARC Audio、六本木工学研究所(YSC Audio)等。走中高端路线的也有GIP Laboratory、G.T.Sound、DIATONE、FAL、feastrex、Maxonic、Right-EAR等，其中就包括本文的主角G.T.Sound。G.T.Sound是一家“非常小的穷公司”，老板叫后藤和彦，他自嘲是“音响痴人”。公司职员出身的他，年轻时就是一名任性的发烧友。后来干脆辞工在自家附近开店经营音响业务。相对于日本国内Hi-End市场盛行的四路、五路等多路分频驱动的复古西电号角系统，他认为两路全频已经可以满足发烧友聆听人声、爵士到交响乐的需求。90年代接触到SONY公司制作的号角单元，后藤奉为神品，开始作为经销商不遗余力的推荐给懂货的发烧友一起享用。后来SONY公司关停生产线，后藤毅然决然以一己之力延续这一辉煌，几十年来，他倾注了所有的积蓄和精力，不断改良SONY产品，以G.T.Sound的品牌坚守到今天。